Vivir

31/08/2010

Entrevista

«Con Santander no podemos competir, es un Festival con mucha historia»

Ludmil Angelov • Pianista, docente y fundador y director artístico del Festival Internacional de Música de Toledo

latribunadetoledo.es

C.M.

El pianista Ludmil Angelov ha sido invitado a la 59 edición del Festival Internacional de Santander (FIS) para rendir homenaje a Chopin en el segundo centenario del nacimiento del compositor, cita que ha consistido en la realización de una integral de piano con recitales en Santillana del Mar, Colindres, Santander y Novales. El último, en la iglesia de San Martín de Cigüenza en Novales, en el que repasó la obra de los últimos años de la vida de Chopin, con piezas como las 32 Sonatas, las tres últimas Mazurkas y los bloques de vals, piezas «muy queridos» que le han hecho «muy famoso».
Un programa completo y riguroso.
Sí, ha sido un ciclo que me han invitado a celebrar con la inclusión de gran parte de la obra a piano solo escrita por Chopin. Teniendo en cuenta que este año he estado en otros escenarios con toda la integral de Chopin, el Festival me llamó para hacer un ciclo más corto en Santander.
¿Cómo sienta que le inviten a uno de los más prestigiosos festivales de música clásica del país?
Estoy contento. Es un honor para mí poder actuar en este festival tan reconocido, ya estuve hace más de diez años tocando los conciertos para piano y orquesta de Chopin, así que no es nueva mi presencia a pesar de que siempre es un gran placer porque es uno de los festivales con más historia de España.
¿Qué destacaría de Chopin?
Diría que Chopin siempre ha tenido un inmenso atractivo para el público más amplio, no sólo para el público especializado.
¿Por qué es así?
Creo que su música predispone mucho al oyente porque es una música de emoción que, además, llega de manera muy fácil y amena al corazón del oyente. Eso lo ha convertido, al igual que la música de los más grandes genios de la historia como Mozart y Beethoven, en uno de los pocos genios que tendrán sus seguidores incondicionales en cualquier época y momento de la historia del arte.
Universal y peculiar ¿no?
Sí, porque es un compositor tan universal y, al mismo tiempo, tan original y peculiar en su manera de llegar a las emociones más finas de cada ser humano. Esta es mi idea de por qué la gente le quiere tanto. Otro hecho significativo es que Chopin es el compositor con más asociaciones y agrupaciones de amigos a su persona y a su música en todo el mundo. No hay otro compositor clásico con un número tan elevado de asociaciones, es un hecho. Todo esto demuestra el valor de su música y la gran admiración que tiene el público hacia él.
Dirige el Festival Internacional de Música de Toledo y los resultados han sido muy bueno ¿Es la experiencia un grado?
Estoy de acuerdo en que el Festival de Toledo demuestra ya, en tantos años, que se está consolidando como un Festival con su propia manera de hacer las cosas atrayendo a un público cada vez más fiel. De hecho este año hemos tenido un récord de asistencia y de recaudación, sin por ello decir que hayamos subido muchos los precios.
Será que se valora más lo que se paga.
La gente ha aprendido que hay que pagar la entrada para escuchar un festival de calidad, y se anima mucho más que cuando era gratis. Poco a poco hemos convencido también a las administraciones públicas que esto, como otras cosas, tiene su precio, también por respeto a los artistas. Creo que ha sido para el bien del festival y para crear ese ambiente de exclusividad de un evento que la gente conoce y que trae a Toledo a la élite del mundo musical.
Dentro de poco ¿será como el de Santander?
Con Santander no podemos competir, es un festival con mucha historia, con muchísimos más medios, que dura un mes y que todos los días tiene recitales y conciertos en diferentes lugares. La forma y el volumen de programación es muy superior a la nuestra; ojalá algún día lo podamos hacer así. Santander es un ejemplo a seguir, entre él y el de Granada son un los líderes en los festivales de música clásica en España. Hay que aprender de ellos.
¿Cree que los festivales contribuyen a la labor de abrir más el abanico tradicional de oyentes de la música clásica?
Estamos intentando hacerlo, pero hay que tener mucho cuidado porque las herramientas para llevarlo a cabo no son fáciles de determinar y a veces puede hacer daño.
¿Entonces?
La cuestión es hasta dónde tiene que abrirse el horizonte de un festival de música clásica, porque a los músicos nos encanta pero a veces vivimos en nuestra propia burbuja sin ver más allá. Hay que entender que hay público que no está preparado y las labores de educación, de realizar fusión con otros géneros, son importantes para generar que un público masivo acuda a las salas. En este sentido, se está haciendo bastante tanto en Toledo como en otros festivales con mayor presupuesto, lo que permite acentuar más estas labores.
Todo se andará en el Festival de Toledo.
Espero que en futuro podemos buscar estas vías que por un lado van a educar a un público más amplio y por otro también nos beneficia para crear más diversidad en nuestra programación.
¿Son importantes los festivales para la formación de jóvenes intérpretes?
Sí, y hay una generación muy buena de jóvenes intérpretes. Aunque doy más importancia a la educación general, a la formación de las personas que no va a ser profesionales. Esto es fundamental para nosotros porque ahí reside nuestro futuro.
Pues el asunto no parece tener solución a medio plazo.
Mi pesimismo es grande en el sentido de que se tiene que actuar urgentemente en la educación general para que toda la generación venidera pueda, desde los colegios e institutos, tener una primera idea de lo que es la música. Con lo que estamos viendo cada vez la cosa va a peor, la música se ha ido por los suelos a unos mínimos que son ridículos.
Es la eterna reivindicación que, sin embargo, no está siendo escuchada por la Administración.
Hay que poner la música a la misma altura que otras disciplinas, y eso es lo más urgente porque a partir de ahí hay una primera base junto a la educación que se da en casa. No podemos contar sólo con la tarea realizada en los colegios.
Como docente en el Conservatorio de Música de Toledo y a las puertas de la instauración del Plan Bolonia ¿cómo visiona la futura formación?
Todos los profesionales de la música estamos preocupados por la formación profesional en los conservatorios. Llevo 17 años enseñando y en los últimos ocho años he notado una tremenda disminución de nivel.
¿La razón?
No es por falta de talento en los chicos, se debe a que todos los programas educativos se han hecho de tal manera que al final los chicos no tienen tiempo para especializarse y formarse en su instrumento. Van a mil asignaturas complementarias y por la mañana a sus institutos y colegios, así que no tienen tiempo para estudiar su instrumento. En un conservatorio se está primero para aprender a tocar un instrumento, sin esta principal actividad el resto no tiene ningún sentido.
¿Qué es lo que falla?
Falla la manera de construir los programas para los conservatorios. Falta tener una bachillerato musical de verdad, existe algo sólo en los papeles, pero lo importante es poner a la misma altura, en cuestiones de seriedad y de complejidad, los programas de música que el resto de enseñanzas. Es una cuestión muy seria, la única salida es la creación de un bachillerato musical como dios manda para evitar el declive en esta negativa dirección en la que se está moviendo todo.    

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